第15号钢琴奏鸣曲 (贝多芬)

D大调第15号钢琴奏呜曲，作品编号28，是路德维希·范·贝多芬的钢琴奏鸣曲。 别名为《田园》（Pastorale），于1801年出版，并题献给约瑟·范·索南费尔斯伯爵。

“田园”这个标题和上一首《第14号钢琴奏鸣曲“月光”》一样，都并非由贝多芬所亲自标示，最先是由伦敦的出版社Broderip & Wilkinson所创制的，后来被另一间出版社A.克兰茨（A. Cranz）发行时也用上了相同的标题，因而渐被人所认识。

这首奏鸣曲由于其复杂的结构性以及优美的旋律而普遍受到赞誉。全曲演奏时间为25分钟（连同重复记号）。

乐曲结构

本曲以D大调写成，并遵循古典奏鸣曲式的四个乐章。

第一乐章：快板，

第二乐章：行板，
，采用了并行小调（D小调）

第三乐章：谐谑曲，活泼的快板，

第四乐章：回旋曲，不太过分的快板，

第一乐章

以如定音鼓般的低音部持续主音开始，但高音部最初出现的却是D调属七和弦大调和弦，然后经过Ｇ和弦及A属七和弦等和弦进行后才回到D和弦。左手的持续低音及其变化节奏型在全个乐章占了很重要的地位，不断在各部分中穿插着。而右手的第一主题则以和弦和八度级进的组合为主，及后加入了八分音符的“曼海姆火箭”（Mannheim Rocket）分解和弦。第二主题以最高音部及最低音部以三度旋律关系进行，中音部则为八分音符的分解和弦和衬托。

发展部则为将主题部的各旋律短句在不同调性上转换及变化，也渐渐形成激动中带有恐惧的气氛，当中持续的升F小调和弦持续这份不安的感觉，但随着调性由升f小调随渐变成为升F大调的和弦，紧张的气氛慢慢地松开，发展部的乐句片段重新出现，引领乐曲返回再现部。

第二乐章

采用并行的D小调写成。左手以持续的十六分音符断奏弹出，配合右手以连奏的短乐句所组成。而旋律乐句中，亦运用了大量附点音符和切分音。中段调性短暂地转回为Ｄ大调，右手部分以附点节奏以及十六分音符的三连音断奏所组成，左手则同样以附点节奏及八分音符的断奏衬托，然后随即返回开首的旋律，但在短乐句之间却加入了三十二分音符的连奏，将近结尾时，中段的附点节奏和三连音再次出现，最后在d小调的主和弦弱奏下结束。

第三乐章

第四乐章

以A-B-a-C-a'-b-A2（尾声）形式构成。

主旋律（A段）以低音部持续的D音及相关的长短音分解和弦为结构，配以右手的旋律配合
节奏的动向。第一副题（B段）以左右手交替的十六分音分解和弦开始，并配以主旋律的长短节奏型以结尾动机以三部轮奏形式出现，结尾当准备以A调属七和弦作半终止式之际，G♮的出现取代了G♯，变成了变格半终止，并以G音（下属音）及G♯音（升下属音）的齐奏所打断，然后靠回到主旋律开首的低音A音（属音）带回主和弦解决。第二次主旋律和第一次近乎相同，只是在原来右手的第五、六小节的休息部分加入了新的短动机。主题完成后，紧接的第二副题（C段）以主题的长短节奏为基础而变化，然后以左、右手八音音符节奏的对答互相交织，结束部分与第一副题相同，都是以低音属和弦配衬右手十六分音符的分解八度及连奏，而最后亦在属和弦下结束，引入第三次的主题段（同样只是在第五、六小节的右手稍作轻微变化）。此时，第一副题（b段）重现，但三部轮奏部分则由原来的属和弦改回以主和弦弹奏，结尾部分由主和弦开始，但跟第一次B段一样，随着C♮取代原来的C♯，变成了G大调的变格终止式，并同样由以C音（下属音）及C♯音（升下属音）的齐奏所打断，主旋律第四次出现，但改以G大调进行，并作为全曲的尾声部分，左手的节奏型仍然保持着，右手则改为以和弦方式奏出，长度亦缩短，及后左、右手同时弹奏长短节奏再次出现，并在顽固低音A音及A调分解属七和弦下，最后重回于D大调主和弦的低音部节奏型，右手则采用十六分音符的急速弹奏下结束整个乐章。

外部链接

• 希夫·安德拉斯谈论贝多芬的第15号钢琴奏鸣曲 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• 贝多芬《第15号钢琴奏鸣曲》的解说（网络备份版本）（英文）
• 贝多芬《第15号钢琴奏鸣曲》：国际乐谱典藏计划上的乐谱
• 帕福利·江珀潘恩（Paavali Jumppanen）于伊莎贝拉嘉纳艺术博物馆内的演奏版本
• 波茵贝多芬故居 有关贝多芬《第15号钢琴奏鸣曲》的解说（英文）

文章

• "Beethoven Sonata Pastorale". Analysis and commentary by Frederic Horace Clark – Music (Volume 15: Nov 1898 to Apr 1899) edited by W.S.B. Mathews; published by Music Magazine Publishing Company，互联网档案馆中一篇有关贝多芬《第15号钢琴奏鸣曲》的分析文章。