减字谱
减字谱是中国古代特有的一种记谱法，仅用于记录古琴曲。其属于指法谱的一种，由更早的文字谱发展而来。它出现于唐代，明代的《神奇秘谱》是已知最早的刊印减字谱集[1]。
历史
[编辑]古琴减字谱唐代时已经出现，一般认为由唐代曹柔发明。
唐以前的古琴谱为文字谱，将指法名称和弦序、徽位结合为文字写成。然而文字谱十分繁复、使用不便，相传曹柔将文字谱指法、术语中有特点的部分简化、组合，发展为减字谱。[2]据明蒋克谦在《琴书大全》中的记载：“制谱始于雍门周。张敷因而别谱，不行于后代。赵耶利出谱两帙，名参古今，寻者易知。先贤制作，意取周备，然其文极繁，动越两行，未成一句。后曹柔作减字法，尤为易晓也。”[3]
除曹柔说以外，也有学者认为减字谱早在三国时代便已诞生，为曹植所首创。《琴苑心传全编》中所记载的“古之为谱，分左右之指法而备立之，操之言一而谱之言数蓗其倍，迨魏植分左右指法而扭为一字”中的“魏植”便被认为是三国魏的曹植。[4]
最初由于不同琴家对于文字谱减取的方式不同，从而形成了不同的从减字体系。此后从晚唐到两宋时期为减字谱的发展期。与之前相比，这一时期一些术语得到了更加简化，右手“繁声”指法得到分化，左手指法也获得了发展，以与声韵相配。之后减字谱进一步成熟，单声指法取代了“繁声”指法，术语也逐渐规范，至南宋时，减字谱已经基本定型。[2][5]现存最早的减字谱为南宋词人姜夔《白石道人歌曲》中收录的《古怨》琴谱。[3]清代《大还阁琴谱》则开始采用了徽分记谱法，相邻的徽之间分为十等分，按音位标注为“几徽几分”，与之前减字谱记载的相对位置相比，使得音位准确度更为提高。[6]
除古琴谱之中，在瑟、箫、篴、箎、埙等乐器谱中也有使用减字谱。[3]
谱字
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古琴减字谱将左右手指法、音位等减笔，取偏旁或部首等按一定方式组合为谱字。[7]减字谱通常会在曲名下标明调名，正文由谱字组成，并以小字作为旁注。一个典型的谱字上半部表示左手各指徽位，下半部则表示弦名以及右手指法。例如，谱字“”左上角的“夕”表示左手无名指，右上角的“十”表示第十徽，下方的“四”指第四弦，“勹”则表示右手中指向内拨弹。[6][8]
如若谱字省去左手徽位或右手指法的标记，则表明与前一谱字相同。[6][8]
据统计，目前存世的减字谱有100余种，谱字达1000余个。[7]
常见减字符号
[编辑]音别符号
[编辑]| 符号 | 名称 | 意义 |
|---|---|---|
| 艹 | 散音 | 空弦音 |
 |
泛音 | 左手轻点徽位，右手拨弦 |
| 宀 | 按音 | 左手按弦而弹 |
 |
泛起 | 泛音开始 |
 |
泛止 | 泛音结束 |
右手指法符号
[编辑]| 符号 | 名称 | 意义 |
|---|---|---|
| 尸 | 擘 | 大指向内拨弦 |
| 乇 | 托 | 大指向外拨弦 |
| 木 | 抹 | 食指向内拨弦 |
| 乚 | 挑 | 食指向外拨弦 |
| 勹 | 勾 | 中指向内拨弦 |
 |
剔 | 中指向外拨弦 |
 |
勾剔 | 勾、剔相连 |
| 丁 | 打 | 无名指向内拨弦 |
 |
摘 | 无名指向外拨弦 |
| 厂 | 历 | 食指连挑两弦或数弦 |
 |
蠲 | 在同一弦上连续抹、勾 |
 |
轮 | 在同一弦上连续摘、剔、挑 |
 |
半轮 | 在同一弦上连续摘、剔或剔、挑 |
| 巛 | 锁/琐 | 在同一弦上连续剔、抹、挑 |
 |
背锁 | 剔抹挑得三声的锁，也有弹为四声的情况 |
 |
短锁 | 得五声的锁 |
| 𡿴 | 长锁 | 即六至十三声的锁，七声最常见 |
 、 |
如一声 | 在此之前的两声合为一声 |
 、 |
双弹 | 在按音与空弦上弹两个如一声 |
| 癶 | 拨 | 食指、中指、无名指同时向内拨弦 |
 |
剌 | 食指、中指、无名指同时向外拨弦 |
 |
拨剌 | 拨、剌相连 |
| 㐲 | 伏 | 食指、中指、无名落在弦上、煞住余音 |
 |
剌伏 | 剌、伏相连 |
| 早 | 撮 | 同时挑、勾（小撮）或托、勾（大撮） |
 、 |
齐撮 | 撮的古写 |
 |
打圆 | 之前两音先急弹、再缓弹，共得六声 |
 |
滚 | 无名指向外拨弦，连续摘数声 |
| 弗 | 拂 | 食指向内拨弦，连续抹数声 |
 |
滚拂 | 滚、拂相连 |
 |
全扶 | 食指连抹、中指连勾两弦，无名指现再按第一弦煞住余音 |
左手指法符号
[编辑]| 符号 | 名称 | 意义 |
|---|---|---|
| 大 | 大 | 大指 |
| 人、亻 | 食 | 食指 |
| 中 | 中 | 中指 |
| 夕 | 名 | 无名指 |
| ⻊ | 跪 | 无名指末节外侧按弦 |
| 上 | 上 | 按弦后向右移 |
| 下 | 下 | 按弦后向左移 |
| 隹 | 进 | 按弦后向右移一音 |
| 艮 | 退 | 按弦后向左移一音 |
 |
复 | 回到原位 |
 |
进复 | 进、复相连 |
 |
退复 | 退、复相连 |
弓、 |
引、引上 | 按弦后向右慢移 |
尚、 |
淌、淌下 | 按弦后向左慢移 |
 |
往来 | 连续绰、注数次 |
| 立 | 撞 | 急速小幅向上后回位 |
 |
掐起 | 大指提起拨弦，发出无名指所按音 |
 |
对起 | 掐起的古写 |
| 过 | 对过 | 掐起的古写 |
 |
对按 | 掐起的古写 |
 |
抓起 | 大指按弦后抓起散音 |
 |
带起 | 无名指按弦后带起散音 |
 、电 |
罨/掩 | 无名指按弦后大指在上一音击按 |
 |
虚罨 | 两手不弹不按，左手击按 |
| 𢩳拙 | 推出 | 中指向外推出散音 |
 |
不动 | 按弦后不动 |
| 尤 | 就 | 在前一音处再拨一次 |
| 卜 | 绰 | 向右移产生上滑音 |
| 氵、主 | 注 | 向左移产生下滑音 |
 |
吟 | 按音后在两侧微微摆动 |
| 犭 | 猱 | 比吟幅度更大 |
左右配合指法符号
[编辑]| 符号 | 名称 | 意义 |
|---|---|---|
 |
分开 | 右手得音后左手向上一音位，再次得音后的同时左手回原位，通常为三声 |
 |
同声 | 左手抓起或带起，同时右手拨空弦，得一声 |
| 𢈈 | 应合 | 左手或上或下以应散音 |
 |
放合 | 左手按弦后内移放出散音，紧接着按弹相邻弦高八度音以应空弦音 |
 、 |
掐撮声 | 在之前两弦上掐撮 |
 |
掐撮三声 | 连续掩掐撮得三个音 |
其他符号
[编辑]| 符号 | 名称 | 意义 |
|---|---|---|
省、 |
少息 | 稍作停顿 |
 |
大息 | 较长停顿 |
| 𠂊、刍 | 急 | 急弹 |
| 爰 | 缓 | 缓弹 |
| 臤 | 紧 | 快弹 |
 |
慢 | 慢弹 |
 |
入拍 | 进入正板 |
 |
入慢 | 进入慢弹 |
| 。 | 句号 | 乐句后的停顿 |
| 日 | 间 | 两徽之间 |
 |
再作 | 再弹一遍 |
 |
从头再作 | 从头再弹一遍 |
 、 |
曲终 | 全曲结束 |
| 𢫝 | 操终 | 全曲结束 |
参考文献
[编辑]- ^ 朱雅琼. 《神奇秘谱》的创作缘起考辨. 文艺生活. 2012-05: 162–163 [2014-06-24].
- ^ 2.0 2.1 辞海编辑委员会 (编). 《辞海》. 上海辞书出版社. 1999: 1009.
- ^ 3.0 3.1 3.2 罗艺峰 (编). 中国古代减字谱再认识（吴志武）. 《汉唐音乐史首届国际研讨会论文集》. 中央音乐学院出版社. 2011.
- ^ 王德埙. 《中国乐曲考古学理论与实践》. 贵州人民出版社. 1998.
- ^ 石门 (编). 《音乐学基础理论》. 远方出版社. 2005.
- ^ 6.0 6.1 6.2 黄河. 《天籁心经 中国古琴鉴赏》. 湖南美术出版社. 2011.
- ^ 7.0 7.1 陆锡兴. 古琴谱减字与其他民族文字的创制. 中国文字研究. 2015, (42).
- ^ 8.0 8.1 8.2 王耀华. 《中国传统音乐乐谱学》. 福建教育出版社. 2006.
- ^ 成公亮. 减字谱指法符号简释 (PDF). [2019-11-26]. （原始内容 (PDF)存档于2016-08-15）.
- ^ 李祥霆. 《古琴实用教程 修订版》. 上海音乐出版社. 2013.
